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即墨花邊的顏色均為本色或漂白色，符合西方的審美需求，帶有明顯的西方藝術特色，歐洲的抽紗技術加之本地傳統針法、繡法，使其成為中西文化藝術融合的典范，在國際上享有“抽紗瑰珍”的美譽。
20多種工藝和80多種針法都通過一根針來實現。因一線到底，所以成品沒有繩結，唯有即墨花邊能達到平、薄、光、勻、齊、凈的藝術效果。
編織好的花邊可以與繡好的布花鑲拼為一體，使花邊與繡花兩種技法的完美融合，呈現浮雕般的效果。
即墨花邊由工廠將圖樣分解若干小塊，散于農婦進行編制，收集整理后將若干小塊連綴為一個整體。其圖樣設計多用幾何形，而正是這種限制賦予其簡潔的美感，單純的幾何形中蘊藏著古老的秩序，幾何形本身就是從嚴謹的數理原則下產生的，幾何形元素通過重復和組合產生了無窮的圖樣?；ㄟ呍O計者和編織者在長期的編織過程中，結合我國傳統的審美情趣進行創新，把人們喜聞樂見的花鳥題材跟常用的編織工種相結合，產生了很多具有觀賞性的組合樣式，這些樣式能喚起人們心底樸素的美感，被人們所認可，漸漸的這些被認為有美感的樣式被固定下來，成為一個元素，在平面構成中被稱作是單元形，多次重復單元形易于產生統一的觀感和秩序感，單元形配合布花就能組成富有變化的圖樣，將發揮形式美感的作用。
對立統一是唯物辯證法的根本規律，即墨花邊藝術中運用最廣泛的手法也是對立統一。即墨花邊沒有彩色，用線都是本色與漂白色，也不經染色加工，純粹靠棉線本身的原始顏色和肌理質感來表現紋樣、圖案。不能在顏色上做文章，只有靠黑白關系產生美感，對比的作用就明顯起來。任何單元形都有可以產生對比的因素，比如大小的對比，長短的對比、疏密的對比、粗細的對比、曲直的對比、虛實對比、面積的對比、方圓等幾何形的對比等等?；ㄟ吺且环N具有鏤空效果的組織，有虛實的對比；而且即墨花邊通常要與布花鑲拼，編織的花邊與手繡的布花的結合，這就有了圖底肌理對比，起伏的花邊與平整光滑的織物的組合，也能讓人們享受到肌理美。所有的對比又完美地統一在棉線這一貫穿始終的用料中，體現出和諧之美。
“18世紀正直花邊藝術在歐洲發展的鼎盛時期，洛可可風格（Rococo art）是法國 18 世紀的藝術風格，發端于路易十四（1643-1715）時代晚期，流行于路易十五（1715-1774）時代，花邊的藝術風格受其影響較大，具有纖細、輕巧、華麗、和繁縟的裝飾性，多用 C 形和 S 形和漩渦卷形的曲線做裝飾構成?！盵 孫長清：《棲霞棒槌花邊藝術研究》，蘇州大學2009年碩士論文，第13頁。]這些特點在19世紀花邊傳入中國時仍然被保留，但經過即墨本土化的傳承與發展，又加入了自己的特色。洛可可風格本身還有不均衡、不對稱，甚至有點反秩序、反常規傾向的特點，而即墨花邊受傳統造型影響也很大，其特點也保持著中軸線對稱的造型規則。雖然造型繁復纖細，但是卻井井有條，強調秩序感。圖樣的處理也與中國畫相似，強調線的作用，線與線之間的結合，中間針眼作為點綴的點，各種樣式的分散組合，重復排列，節奏感很強。中國畫還講究疏密關系，即墨花邊正是運用疏與密的結合從而達到了華麗、輕巧、鏤空的效果。